詩(shī)成自寫(xiě)紅葉，和恨寄東流。

　　此詞描寫(xiě)孤獨(dú)寂寞的相思之苦。開(kāi)頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹(shù)下相晤話(huà)別的情景。話(huà)別，是推斷出來(lái)的，是根據(jù)下文的“恨”字說(shuō)的，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱(chēng)作“故溪頭”，也很有意思，加上一個(gè)“故”字，就把二人對(duì)年交往的情義包括進(jìn)去了。接下來(lái)用“紅葉題詩(shī)”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨(dú)寂寞之情狀依稀可見(jiàn)。過(guò)片三短句，寫(xiě)得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開(kāi)闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語(yǔ)地凝望著悠悠的流水，此時(shí)此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“幾多愁”，也許是巧合，這使讀者聯(lián)想到李后主的名句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個(gè)短句的表現(xiàn)力是相當(dāng)強(qiáng)的。接下來(lái)，“雁書(shū)不到，蝶夢(mèng)無(wú)憑”，巧妙地天然屬對(duì)，把見(jiàn)不到信、做不成夢(mèng)的情況通過(guò)典故表達(dá)出來(lái)，這一方面可與上片的用典相呼應(yīng)，避免了失之單調(diào)的弊病，另一方面，也使得詞句呈現(xiàn)出豐滿(mǎn)的形象性，避免了抽象地空喊孤獨(dú)、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高樓”作結(jié)束，交代了全詞所寫(xiě)的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動(dòng)有了個(gè)落腳點(diǎn)，這也是很必要的。還有一點(diǎn)很有意思，全詞以倚樓作結(jié)，但倚樓的行為并沒(méi)有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，并沒(méi)有移步離開(kāi)那兒。