《畫堂春·外湖蓮子長(zhǎng)參差》鑒賞

外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲，人影鑒中移。

桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。

　　這首詞既寫江南夏日湖山之美，又寫歌女容貌和性靈之美。全詞融自然美與女性美于一境，寫出了歌女天光水色之間的清歌妙發(fā)，表現(xiàn)出湖山和人物純真自然的性靈。

　　上片起句開(kāi)門見(jiàn)山，直寫湖中美景。江南湖泊往往是重重相連。當(dāng)外湖長(zhǎng)滿蓮篷的時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，高低參差，錯(cuò)落有致，比起荷花盛開(kāi)，又是別有一番風(fēng)味，此時(shí)正是游湖的好時(shí)光。下句展開(kāi)遠(yuǎn)景：“霽山青處鷗飛”，是寫天放晴了，雨洗過(guò)后的青山，格外的青，而那青山映襯之間，幾點(diǎn)翩飛的白鷗，顯得格外的白。“水天溶漾畫橈遲。”詞人俯仰上下，只見(jiàn)水涵著天，天連著水，水天溶溶漾漾，融而為一。游湖之人陶醉了，于是，任由船只鑒中緩緩地行。畫橈，指畫船。遲，謂緩行。這樣美好的大自然里，人有時(shí)會(huì)忘卻自己，有時(shí)卻又以為自己是江山風(fēng)月的主人。清瑩的湖面正好是一面鏡子，照出自己的存。“人影鑒中移。”人船中，船行水上，水面如鏡，人影鏡里移動(dòng)。

　　下片由寫景轉(zhuǎn)為寫人，重點(diǎn)描寫歌女容貌之美和性靈之美。“桃葉淺聲雙唱”與“杏紅深色輕衣”兩句為對(duì)仗，一寫其歌聲，一寫其衫色。桃葉，本是晉代王獻(xiàn)之妾之名。獻(xiàn)之篤愛(ài)桃葉，曾作《桃葉歌》歌之，傳其辭云：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自迎接汝。”南朝陳時(shí)，江南盛歌之，見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十五《桃葉歌》題解。詞上句以“桃葉淺聲”寫所唱，此“桃葉”即《桃葉歌》，非指人而言。歌聲輕婉，故曰“淺聲”，女伴同唱，故曰“雙唱”。此句寫船上的一對(duì)歌女雙雙唱起了輕柔宛轉(zhuǎn)的歌聲。“杏紅深色輕衣”則寫青山綠水，上下天光之間，歌女杏紅的衣色，顯得格外深。深，亦是詞人印象之深。詞人寫歌女之印象，不寫其容貌而寫其衣著，正是韻高脫俗的體現(xiàn)。這時(shí)正當(dāng)暑天，故著輕衣。然而，詞人印象更深的是：“小荷障面避斜暉。分得翠陰歸。”暑天斜暉猶熱，故而歌女采得一枝荷葉遮面。荷葉雖小，可是當(dāng)乘船一路歸去時(shí)，詞人卻感覺(jué)到，好象自己也分得了她手持荷葉的一份綠陰涼意。小荷障面之姿態(tài)，很美；分得翠陰之感受，雖為錯(cuò)覺(jué)，但更美。

　　此詞游湖這一賞心樂(lè)事中，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和人物容貌、性靈之美，體現(xiàn)出詞人高雅、清曠的審美意趣，抒寫了詞人對(duì)于大自然和生活的無(wú)限熱愛(ài)。