菩薩蠻·牡丹花謝鶯聲歇譯文及注釋
譯文
牡丹花凋謝了，黃鶯也停止了啼鳴，皎潔的月光照映著種滿了綠楊的院落。在這幽寂的環(huán)境中，她卻因懷念遠(yuǎn)人而難以入眠，做不成相憶相見(jiàn)的美夢(mèng)，她只能背對(duì)窗戶，獨(dú)自對(duì)著一盞昏暗的孤燈。
她頭戴著華貴富麗的首飾，金玉飾物垂下來(lái)幾乎遮住了她的臉龐。可是縱然盛裝打扮，在這寂寞深掩的香閨里，又有誰(shuí)來(lái)欣賞她的嬌艷呢？想到遠(yuǎn)方的情人她不禁淚流滿面，燕子飛去，春天又快要過(guò)去了，她的美好青春也隨著春光一去不返！
注釋
①牡丹花謝：形容春天已過(guò)。
②夢(mèng)難成：指難以入眠。
③背窗：謂人面背窗。《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“言樹(shù)之背。”馬瑞辰：《毛詩(shī)傳箋通釋》：“《說(shuō)文》，‘北，從二人相背。’是北本從背。”
④翠鈿（tián）：綠色的花鈿，用翡翠（青綠色）珠玉制成的首飾。花鈿，又名花子、媚子、施眉心，古代婦女面額上的一種妝飾。唐代婦女多用金箔、彩紙等剪成花樣貼在額上以為妝飾。楊慎《丹鉛錄》：“唐韋固妻少為盜所刃，傷靨，以翠掩之，女妝遂有靨飾。”金壓臉，指以黃粉敷面。
⑤香閨：女子居室。
⑥闌（lán）干：縱橫。蔡琰《胡笳十八拍》（其十七）：“豈知重得兮入長(zhǎng)安，嘆息欲絕兮淚闌干。”
參考資料：
1、（后蜀）趙崇祚編選．花間集注評(píng)：鳳凰出版社，2008.5.：8頁(yè)
2、趙崇祚編選．花間集 插圖本.：萬(wàn)卷出版公司，2008.1：7頁(yè)
菩薩蠻·牡丹花謝鶯聲歇鑒賞
這是一首閨怨詞，側(cè)重于描寫(xiě)閨人之寂寞與時(shí)光之流逝。上闋寫(xiě)暮春的晚上，“牡丹花謝”、“鶯聲歇”、“綠楊滿院”可見(jiàn)時(shí)當(dāng)春暮，“中庭月”則點(diǎn)明“夜”。這兩句，除表現(xiàn)時(shí)間外，又兼有布置環(huán)境的作用，楊樹(shù)滿院，濃綠暗淡，月到中庭，灑下清冷的光輝。“相憶”兩句，轉(zhuǎn)入室內(nèi)寫(xiě)到人。主人公因相憶而徹夜不眠，相伴的只有“半明”的孤燈，想要做個(gè)遠(yuǎn)夢(mèng)，與遠(yuǎn)人相偎相倚，可夢(mèng)也難成，好一番孤凄。
下闋寫(xiě)情，進(jìn)一步刻畫(huà)女子的情態(tài)：“翠鈿金壓臉”，以首飾之繽紛富麗反面襯托美人之孤寂；“寂寞香閨掩”，以香閨之掩閉正面狀美人內(nèi)心之凄苦，深動(dòng)人心；“人遠(yuǎn)淚闌干”，正面揭示出孤獨(dú)與寂寞都是因?yàn)椤叭诉h(yuǎn)”所致；而“燕飛春又殘”，再?gòu)膫?cè)面暗寓主人公的青春正隨時(shí)光的流逝而流逝。香閨空掩，盛裝之下，卻難掩寂寞；無(wú)語(yǔ)淚流，春已暮，人未還，真不知這種等待還要持續(xù)多久。以景結(jié)情，感情的表露凄惻感人，更加渲染出無(wú)限感傷的意緒。
這首詞時(shí)而正面描寫(xiě)，時(shí)而側(cè)面描寫(xiě)，回環(huán)往復(fù)，層層深入。全詞意脈連貫統(tǒng)一，情景交織互滲，結(jié)構(gòu)首尾呼應(yīng)，創(chuàng)造出了回環(huán)往復(fù)的抒情效果，細(xì)細(xì)讀來(lái)，意味深長(zhǎng)。
溫庭筠簡(jiǎn)介
唐代·溫庭筠的簡(jiǎn)介
溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
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