斗百花·煦色韶光明媚

　　這是柳永早年寫的一首中調(diào)詞，描寫一名被拋棄的年輕女子思念她的情人而不得見的悵怨心情。上片寫她面對(duì)大好春色而深感寂寞的情景；下片寫她想念情人而百無(wú)聊賴的心境。

　　上篇開頭四句，猶如一組連續(xù)不斷、由遠(yuǎn)而近、由大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫得如詩(shī)如畫：先展示出和暖美好的春光是那么明麗嫵媚，渲染出一個(gè)迷人的全景；然后拉近鏡頭，現(xiàn)出輕淡的云氣低低籠罩著花開樹木的景象；再把鏡頭推進(jìn)，照著芳樹旁的一個(gè)池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾著水而生長(zhǎng)的水氣朦朧的青草；最后把鏡頭對(duì)著池塘邊的小樓，只見遮蔽門窗的簾布靜靜地垂著，任憑楊花柳絮在簾外春風(fēng)中飄舞。從結(jié)構(gòu)上看，第一句是總寫，下面三句是分寫；分寫的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最后使讀者的眼光集中到閑垂簾幕的地方來(lái)了。

　　詞人為什么要著力描繪這大好春景呢？這幅春景又是從什么角度來(lái)看的呢？這在“春困厭厭”以下四句中才點(diǎn)出了答案。原來(lái)這都是春困者眼中之所見；而她面對(duì)如此迷人景色，并未引起歡樂(lè)的快感，反倒越加困惱起來(lái)，久久不能消除。“厭厭”，好久。這種久久困惱的心情，使得她連賽百草的游戲也丟開了，使得她連到郊外散步游玩的情緒也冷淡下來(lái)了，一天到晚把朱紅的大門緊閉。“斗草”，據(jù)《荊楚歲時(shí)記》云：“五月五日，有斗百草之戲。”踏青指在清明節(jié)前后郊游，“青”即青草。“工夫”，時(shí)間；“扃”關(guān)門。看來(lái)春光越美，春意越濃，越使她感到孤寂，心緒冷落，這種反常的情緒原因何在呢？從而勾起讀者的懸念，詞意也就自然而然地過(guò)渡到下片。

　　“遠(yuǎn)恨綿綿，淑景遲遲難度。”這個(gè)換頭，承上啟下，解開懸念。原來(lái)是她由于有著綿綿不斷的悠長(zhǎng)怨悔的心情，所以面對(duì)如此美好春景反倒感到時(shí)間緩慢，難以熬過(guò)。“遠(yuǎn)恨”，即長(zhǎng)恨，長(zhǎng)久的怨悔。“淑”，美好。意思雖然十分醒豁，而用詞卻頗為含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困惱無(wú)緒的秘密，又賣了一個(gè)何為“遠(yuǎn)恨”的關(guān)子。這確如周濟(jì)所說(shuō)：“以一、二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力。”

　　“年少傅粉，依前醉眠何處？”緊接上句，點(diǎn)明“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容。說(shuō)她想念的那個(gè)年輕人搽著脂粉，又像以前在她這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂(lè)了吧？這里面包含了對(duì)“年少”的往日恩愛的回顧，更蘊(yùn)藏著對(duì)“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使“遠(yuǎn)恨”的內(nèi)容深化了一層，又照應(yīng)了上片“終日扃朱戶”的內(nèi)心活動(dòng)，從而把一個(gè)被拋棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。

　　在這萬(wàn)般愁緒無(wú)可解脫的情況下，她只好想借著打打秋千來(lái)排遣愁緒。“深院無(wú)人”，是寫她實(shí)際還在盼望“年少”能來(lái)，可幽深的院子里并沒(méi)有人來(lái)，其間寂寞失望的心情可以想見。“黃昏乍拆秋千”，則把她對(duì)景難排、出于無(wú)奈的神態(tài)刻畫出來(lái)。“黃昏”，與上片的“終日”遙相呼應(yīng)，顯見她在朱戶獨(dú)思之久；“乍拆”，暫忽打開，描摹出迷離恍惚、無(wú)可奈何之態(tài)。“空鎖滿庭花雨”之句，用在這兒正與她的被棄飄零的不幸遭遇相互映襯。其間一個(gè)“空”字，更把她蕩秋千而不再有“年少”欣賞、只有滿院落花與她一起空自關(guān)在這深院中冷落心境渲染出來(lái)，景中有情，意在言外，成為情景交融、詞意含蓄的結(jié)筆。

　　此詞首尾兩處寫景，起首以大好春色反襯內(nèi)心的困擾寂寞；末尾以深院花雨映襯內(nèi)心的遠(yuǎn)恨難排。在寫法上，有如夏敬觀所說(shuō)：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。”其中詞意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹(jǐn)嚴(yán)，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。