瑞鶴仙·晴絲牽緒亂

　　這首夢(mèng)窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對(duì)比起來，別有一番藝術(shù)審美情趣。

　　在用語上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類，并且和曲有相通之處。當(dāng)時(shí)夢(mèng)窗可能正旅住吳門（蘇州），季節(jié)正逢寒食。該詞表現(xiàn)的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。

　　古代飄泊文人對(duì)自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒。“晴絲牽緒亂”三句所寫景物有似于葉夢(mèng)得《虞美人·落花已作風(fēng)前舞》：“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空。”清明、寒食時(shí)節(jié)已經(jīng)可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語鶯啼人乍遠(yuǎn)，還是他鄉(xiāng)寒食。”和第三句“花飛人遠(yuǎn)”可以互相映襯。不同的是作者還面對(duì)夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺(tái)、長洲、石城等地（見《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對(duì)心情的感染。

　　下二句點(diǎn)時(shí)序：“正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。”旗亭是酒樓，煙冷點(diǎn)明正值寒食節(jié)。河橋是姑蘇的河橋，已是春風(fēng)暖人的季節(jié)。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”與夢(mèng)窗詞景色無異。

　　下一句就是寫旗亭所見歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見”，都是同樣寫法。但他無心理會(huì)新的相逢，卻勾起對(duì)舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結(jié)尾寫：“又爭(zhēng)知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。”形容舊相知并不了解他的相思之苦，詞人因?qū)λ隊(duì)繅?mèng)繞而形容憔悴衣帶漸寬。“又爭(zhēng)（怎）知”，含怨意。

　　下闋卻轉(zhuǎn)而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。”寫女子凄涼魂斷，悵對(duì)層層細(xì)浪，漫卷殘紅，一鉤殘?jiān)掳檎展聵牵笳麟x別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖，一床弦索。”一樣是停歌罷舞。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”但又很矛盾，所以說拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫得細(xì)密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。

　　結(jié)尾寫：“寄殘?jiān)剖Ｓ昱畈耍矐?yīng)夢(mèng)見。”詞筆拓展開，以癡言囈語結(jié)束。意思是說：即使寄魂魄于蓬萊出的殘?jiān)剖Ｓ辏才闻c你夢(mèng)中相見。以幻想之語作這一片癡情的自我寬慰。

　　這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動(dòng)人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。

　　上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術(shù)構(gòu)思，并不是人所習(xí)見的直白鋪陳。此詞也可品出夢(mèng)窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時(shí)用“溪根”，云邊有時(shí)用“云根”一樣。夢(mèng)窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉，用法極盡工巧。