登洛陽(yáng)故城

　　洛陽(yáng)，是有名的古城，東漢、曹魏、西晉、北魏曾建都于此。隋煬帝時(shí)，在舊城以西十八里營(yíng)建新城，武則天時(shí)又加擴(kuò)展，成為唐代的東都，而舊城由此蕪廢。許渾這首詩(shī)是憑吊故城感懷。

　　詩(shī)的開(kāi)頭以“禾黍離離半野蒿”，直落登城所見(jiàn)，滿目荒涼殘破，昔日華麗雄偉的宮殿已蕩然無(wú)存。詩(shī)人正是通過(guò)眼前景物的描寫，托出“故”字，把昔日之興盛與今日之凄涼作尖銳地藝術(shù)對(duì)比，從而引出“昔人城此豈知?jiǎng)凇钡臒o(wú)限感慨。歷史上的統(tǒng)治者為了自己的奢華享樂(lè)，役使千千萬(wàn)萬(wàn)的勞力建起了洛陽(yáng)宮殿和城池，而今卻已傾圮殘毀。在這里，詩(shī)以“豈止”構(gòu)成反詰，表達(dá)了對(duì)統(tǒng)治者的憤怒批判和無(wú)情嘲諷。

　　頷聯(lián)承上作深入描寫以“市朝變”與“水聲東去”、“宮殿高”與“山勢(shì)北來(lái)”做鮮明對(duì)比，并照應(yīng)首聯(lián)，揭示權(quán)貴之不能長(zhǎng)存，表達(dá)詩(shī)人登城憑吊之情。

　　頸聯(lián)更寫出了故城的荒涼冷落。“鴉噪”說(shuō)明這里凄清，人跡罕至；“雁迷”，說(shuō)明這里似乎早已被人們遺忘。一幅鴉噪圖，一幅雁迷圖，給全詩(shī)籠上了一層悲劇色彩。寫景逼真，細(xì)節(jié)處處傳神，以不懂人事的鴉、雁，反映人事的變化，顯得深刻有力。

　　尾聯(lián)承上以反折作收，富貴之不得長(zhǎng)存，人生之過(guò)于短暫，這使詩(shī)人痛苦、感慨，從而產(chǎn)生羨慕神仙的思想，但詩(shī)人卻反說(shuō)“可憐”，正說(shuō)明詩(shī)人認(rèn)為虛妄的神仙故事也不能解決現(xiàn)實(shí)的矛盾，不能解決思想上的苦惱，故用“可憐”的反言以見(jiàn)意，表達(dá)了他這種懷古傷今的感慨的深沉與無(wú)限的悲傷。

　　詩(shī)的首句“禾黍離離”，《<詩(shī)經(jīng)>黍離》開(kāi)首的“彼黍離離”化用而來(lái)的，暗含對(duì)過(guò)去王朝興滅更替的追思。第二聯(lián)表達(dá)對(duì)這座由勞苦百姓辛苦修建，卻終遭廢毀的城市的痛惜之情。“水聲東去”既是寫實(shí)景（故洛城緊靠著洛水北岸），又是雙關(guān)寓意。詩(shī)人由腳下奔流向東的洛水，生發(fā)出光陰流逝，人世滄桑的感慨。尾聯(lián)借用典故慨嘆世人不能像太子普那樣逍遙自在地超脫于塵世變遷之外。

　　全詩(shī)主要通過(guò)洛陽(yáng)看到的荒涼殘破的景象，借古喻今，抒發(fā)自己對(duì)當(dāng)時(shí)政治形勢(shì)的關(guān)懷和殷憂，對(duì)那些腦滿腸肥無(wú)所用心的達(dá)官貴人以及浪蕩公子等醉生夢(mèng)死之徒，充滿了憤懣和鄙棄之情。吳汝綸曰：“末刺貴游不知時(shí)變，但解行樂(lè)也”窺破了詩(shī)人的用意。

　　由于許渾生活的時(shí)代是封建王朝由鼎盛轉(zhuǎn)向衰落的轉(zhuǎn)折，且作為時(shí)代的一份子又無(wú)力挽救這歷史的遺恨，他追撫山河陳?ài)E，俯仰今古興廢，蒼莽歷落，感慨深沉，所以此詩(shī)盈溢著濃濃的失落感和幻滅感。此篇起得蒼涼，接得開(kāi)闊，對(duì)偶工整，句法圓活，在其懷古詩(shī)中亦稱名作。可惜的是后半篇比較薄弱。頸聯(lián)雖然刻畫工細(xì)，但未能翻出新意，缺少轉(zhuǎn)折波瀾之勢(shì)。結(jié)尾更落入俗套，調(diào)子也嫌低沉無(wú)力。全詩(shī)沒(méi)有李白的豪放，也沒(méi)有杜甫的深沉，卻有一份濃濃的凝重以及萬(wàn)重?zé)o奈的思緒下想讓歷史的車輪逆轉(zhuǎn)來(lái)找回昔日盛景的希冀。但許渾的幻滅感在那個(gè)時(shí)代，那個(gè)環(huán)境也是情有可原的。