烏夜啼·金鴨余香尚暖譯文及注釋
譯文
金色的鴨形香爐中暖香未盡，綠窗外的夕陽依然光明。清香的發(fā)油把頭發(fā)抹得亮膩，午后躺于床上，懶把身起，玉釵墜落也悄無聲息。
打秋千的伙伴被我疏冷，連平日喜愛的打馬游戲此時(shí)也沒了心情。繡屏旁愛情的美夢突然驚醒，都怪花叢外那只黃鶯冒失地啼叫一聲。
注釋
金鴨：一種鍍金的鴨形銅香爐。
綠窗：綠色紗窗，代指女子居室。
蘭膏：一種潤發(fā)香油。云寰（huán）：高聳的環(huán)形發(fā)髻，泛指烏黑秀美的頭發(fā)。
無聲：沒有聲音。
冷落：冷清；不熱鬧。秋千：名詞作動(dòng)詞，指玩耍秋千。伴侶：同伴；伙伴。
闌珊：衰減；消沉。打馬：古代博戲名，是宋代婦女閨房中的一種游戲。心情：興致，情趣。
瀟湘：夢說“瀟湘”。
參考資料：
1、張永鑫;劉桂秋 ．陸游詩詞選譯．北京：鳳凰出版社，2011：18-19
2、呂慶業(yè) 李淼．陸游詩選．長春：吉林文史出版社，2006：71-72
烏夜啼·金鴨余香尚暖創(chuàng)作背景
南宋初期，由于當(dāng)時(shí)詞人多寫閨中之人，言閨中之事。然而詞人中年后流露出對這種文風(fēng)的反感，因此，本首細(xì)膩軟媚的《烏夜啼》應(yīng)是詞人年輕時(shí)所作，與其后期粗獷豪放的文風(fēng)大相徑庭。
參考資料：
1、劉默，陳思思，黃桂月編著,宋詞鑒賞大全集 下,中國華僑出版社,2012.09,第437頁
烏夜啼·金鴨余香尚暖鑒賞
《烏夜啼·金鴨馀香尚暖》中摹寫一位上層?jì)D女午后無聊，躺在床上打發(fā)時(shí)光反而引起了女主人公的諸多心事更加惆悵。
上片起二句：“金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明”。后句用晚唐方棫詩“午醉醒來晚，無人夢自驚。夕陽如有意，長傍小窗明”的句意，以窗外斜日點(diǎn)明時(shí)間，一“綠”字渲染環(huán)境，“偏”字即方詩的“如有意”；前句寫金鴨形的香爐中余香裊裊，點(diǎn)明主人公身份，近于李清照《醉花陰》詞“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”所寫的情景。這情景，看似高貴幽雅，仔細(xì)品味卻透露孤獨(dú)無聊。
“蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無聲。”由閨房寫到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨(dú)無聊的情緒反而透露得更分明。正因?yàn)闊o聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭發(fā)“蘭膏香染”，卻無人來欣賞。“釵墜滑無聲”，正如歐陽修《臨江仙》：“涼波不動(dòng)簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫。”中的團(tuán)圓的“雙枕”，反襯出女主人公冷清的“單枕”。美好時(shí)光卻如此令人傷感，由此，對女主人公此時(shí)此刻的心緒，可以切實(shí)地感受。
下片開頭兩句：“冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情”。正面寫主人公的寂寞。她不但離別了心上人，深閨獨(dú)處，而且連同耍秋千的女伴也很少過從。女伴“冷落”，自然自己的心情也更為“冷落”，前者正好反襯了后者。“打馬”之戲，是宋代婦女閨房中的一種游戲，詞中主人公的心上人不在，女伴“冷落”，“打馬”心情的“闌珊”，自可想見。正因?yàn)槿绱耍郧皭弁娴摹按蝰R”游戲，由于女主人公的孤獨(dú)無聊，也變得索然無味了。進(jìn)一步點(diǎn)明了她產(chǎn)生這種心態(tài)的原因。
“繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯。”瀟湘夢”，更加烘托出女主人公的寂寞無聊，反映出女主人公的牽掛。獨(dú)個(gè)人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢來減輕內(nèi)心的痛楚。好夢不長，偏被春鶯的啼聲“驚斷”。
陸游在中年以后，反對寫此類艷詞。他的《跋〈花間集〉》說：“《花間集》皆唐末五代時(shí)人作。方斯時(shí)，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉！”《烏夜啼·金鴨馀香尚暖》是陸游少數(shù)的艷詞之一，寫得旖旎細(xì)膩，也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。
陸游簡介
唐代·陸游的簡介
陸游（1125—1210），字務(wù)觀，號(hào)放翁。漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名詩人。少時(shí)受家庭愛國思想熏陶，高宗時(shí)應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗時(shí)賜進(jìn)士出身。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。創(chuàng)作詩歌今存九千多首，內(nèi)容極為豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。
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